2025年02月06日
——徐青鋒書法印象
徐青鋒篆書作品
徐青鋒行書作品
米學(xué)軍
徐青鋒先生，豫東淮陽(yáng)人，是近年來(lái)漸為人知的國(guó)內(nèi)實(shí)力派書法家。其詩(shī)書兼修，持之既久，漸成自家面目。徐青鋒先生書法諸體兼善，從他諸多書體的作品中，反復(fù)品味，最令人賞心悅目的，是他的篆書和行書。其風(fēng)格概而言之：篆書拙樸靈動(dòng)，行書剛健玲瓏。
其篆書初學(xué)石鼓文和泰山刻石，后臨習(xí)毛公鼎、散氏盤、大盂鼎等鐘鼎銘文。近年來(lái)，尤傾心于甲骨和楚篆，且用力頗深。這是兩種反差較大的篆書書體，甲骨為契刻文字，刀法高古；楚篆為自然書寫，筆法詭譎。以商周金文筑基，煉此兩極，熔成一體。正因?yàn)榇耍淖瓡棚@得既拙樸又靈動(dòng)。
拙樸之美，是一種特殊的美。藝術(shù)創(chuàng)作有求巧者，有求拙者。我們知道，藝術(shù)創(chuàng)作由拙到巧固然不易：一個(gè)藝術(shù)家，從混沌懵懂開始，不經(jīng)過(guò)多少年勤奮刻苦的歷練，是不可能創(chuàng)作出精美、精巧、精致的藝術(shù)作品的。殊不知，由巧到拙更難。宋人李涂在《文章精義》中說(shuō)：“文章不難于巧而難于拙，不難于曲而難于直，不難于細(xì)而難于粗，不難于華而難于質(zhì)?！泵魅速R貽孫在《詩(shī)筏》中說(shuō)：“樸實(shí)勝華，拙實(shí)勝巧，粗實(shí)勝弱，僻實(shí)勝俗。樸拙粗僻，非大家不能用?！鼻迦它S鉞在《二十四畫品》中說(shuō)：“大巧若拙，歸樸返真。”顯而易見，諸位先賢所謂的“拙”，不是我們?nèi)粘Ｋ^的笨拙之拙、拙劣之拙，而是巧后之拙、大巧若拙。因此，在藝術(shù)創(chuàng)作中，“拙”指的是一種天然質(zhì)樸、自由率真、毫無(wú)矯飾雕琢之氣的特殊美感。可見，在藝術(shù)創(chuàng)作上，“拙中顯美”是一種很高的藝術(shù)境界。
徐青鋒先生的篆書之所以能夠“拙中顯美”，細(xì)細(xì)品味，是因?yàn)樗淖瓡鴮ⅰ敖鹗瘹狻焙汀皶須狻庇袡C(jī)融合，從而拙中有巧，靜中有動(dòng)，書中有靈，筆下有性。他的篆書，整體來(lái)說(shuō)，線條靈動(dòng)活潑，墨色濃淡自然，結(jié)體天真爛漫。如他的代表作《集周王孫鐘銘文》《自作詩(shī)詠菊》《周易語(yǔ)錄》，分別用商周金文、楚篆、甲骨等風(fēng)格所書，書體融匯，頗具匠心，觀之如金鈿瑤華，古風(fēng)撲面，美不勝收。
他的行書則呈現(xiàn)出另一種風(fēng)格：剛健玲瓏。細(xì)品其行書，無(wú)論是精致小品，還是鴻篇巨制，一點(diǎn)一畫，一撇一捺，從運(yùn)筆到結(jié)體，墨色厚重，筆法剛健，力透紙背，而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，玲瓏爛漫。
徐青鋒先生的行書，受米芾的影響更大一些。米芾的風(fēng)格我們都熟悉：其書風(fēng)跌宕欹側(cè)、深沉果敢，運(yùn)筆迅疾有張力，用筆果斷且決絕，結(jié)字欹側(cè)而險(xiǎn)峻，章法張弛有度，結(jié)構(gòu)奇正相生，通篇節(jié)奏變化強(qiáng)烈，動(dòng)感十足。
我們細(xì)品徐青鋒先生的行書代表作《桃花源記》（陶淵明散文）、《歸園田居》（陶淵明詩(shī)）、《湖亭望水》（白居易詩(shī)），不正是這樣的嗎？線條粗細(xì)變化自然，充滿張力與彈性，用筆痛快淋漓、欹縱變幻、雄健清新，書寫過(guò)程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。在這三幅作品中，結(jié)體平正的字很少，要么左傾，要么右傾，在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)和沉著痛快的風(fēng)格。作品整體氣脈相通，猶如一幅流動(dòng)的畫卷，展現(xiàn)出行云流水般的自然之美。
此外，徐青鋒先生的書法，不論是篆書、隸書、行書還是小楷等作品，都彌漫著濃濃的書卷氣。
自古以來(lái)，書法就有廟堂之氣、金石之氣、山林之氣、流俗之氣、書卷之氣等諸說(shuō)，清人劉熙載獨(dú)推“書卷之氣”。他在《書概》中說(shuō)：“凡論書氣，以士氣為上。若婦氣、兵氣、村氣、市氣、匠氣、腐氣、傖氣、俳氣、江湖氣、門客氣、酒肉氣、蔬筍氣，皆士之棄也。” 他所說(shuō)的“士氣”就是我們平常所說(shuō)的“書卷之氣”。
何謂書卷之氣？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是溫醇、儒雅、蘊(yùn)藉、清新、雋永、優(yōu)美、可人的書風(fēng)。
書卷氣作品應(yīng)有的特征，在徐青鋒先生的作品中都有很好的體現(xiàn)。尤其是他的行書，氣勢(shì)充沛，線條流暢，剛健有力，運(yùn)筆轉(zhuǎn)折收放自然，結(jié)體奇正、偃仰、向背和諧優(yōu)美，章法錯(cuò)落有致。
徐青鋒先生的書法作品，之所以具有濃濃的書卷氣，與他深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)密切相關(guān)。徐青鋒先生不僅是書法家，還是詩(shī)人和作家，尤其擅長(zhǎng)古典文賦和傳統(tǒng)詩(shī)詞的創(chuàng)作。他的《甲骨文賦》《宛丘賦》《周口賦》《太昊伏羲陵賦》等字凝句煉、文采飛揚(yáng)，《刻陶六章》《殷墟三問(wèn)》《詞繹“詩(shī)經(jīng)陳風(fēng)”》等詩(shī)詞作品在詩(shī)詞界廣受好評(píng)、頗具影響。
古人云：“言，心聲也；書，心畫也?！眲⑽踺d說(shuō)：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。”此乃方家之言。一個(gè)胸?zé)o點(diǎn)墨、不學(xué)無(wú)術(shù)的人是不可能寫出充滿書卷氣的書法作品的?！案褂性?shī)書氣自華”，徐青鋒先生的書法，是他錦繡文章的自然外現(xiàn)，是他詩(shī)詞文賦的另一種藝術(shù)表達(dá)。在那時(shí)而蒼渾、時(shí)而飛動(dòng)、時(shí)而古拙、時(shí)而秀雅的書法線條中，依稀可以看到他那顆深沉而炙熱的文心，在紙墨字里行間不停地跳動(dòng)。
